2 席卷奥林匹斯（2/2）
[7] e pliway,” paris review 18 （sprg 1958）: 70
[8] ernest heway to sherwood andern,don, letters of ernest heway , 1:331
[9] ernest hehastly procession,” toronto daily star, october 20,1922
[10] 这说的是1919—1923年希腊-土耳其战争之后的人口交换。土耳其为了保持自身的民族纯粹性，把境内的希腊族裔遣送回国。——译者注
[11] ernest heees fro thrace,” toronto daily star , noveber 14,1922
[12] 墨索里尼的追随者也就是所谓的“黑衫党”。——译者注
[13] ernest heway, “italy&039;s bckshirts,” toronto star weekly , june 24, 1922
[14] “prize buffer”一词原指赌博中用提高筹码的方式吓走竞争对手的人。——译者注
[15] ernest heway, “li, europe’s prize bffer,” toronto daily star , january 27, 1923
[16] 意大利是“一战”中海明威参战和负伤的地方，他对这里有一定的记忆和归属感。这也是他能够自信地评论意大利时事的部分原因。——译者注
[17] wley, a send flowerg , 54
[18] beach, shakespeare and pany , 25 毕奇的这种称呼其实是从旅居作家、出版商罗伯特·麦克阿尔蒙那里借来的。毕奇在回忆录中通篇使用了这个词，指代20世纪20年代的巴黎核心旅居作家圈。
[19] f stt fitzrald, “babylon revisited,” babylon revisited and other short stories （new york: sion & schter, 2008）, 213
[20] harold stearns, nfessions of a harvard et press, 1984）, 209
[21] 乔治·摩尔（e oore, 1852—1933）：爱尔兰小说家。——译者注
[22] 毕奇在回忆这一事件时表现得很不好意思，却又忍俊不禁。她指出自己对乔伊斯的保护是一个“错误”，这两位作家终究还是在伦敦相识了。摩尔宽宏大度，“没有拿书店里发生的事找我算账”，她说。beach, shakespeare and pany, 72-73
[23] rtrude ste, the autobiography of alice b toks （new york: vta books,1990）, 13 格特鲁德·斯泰因解释说：“按理说每个人都能参加沙龙，但是总得有一个介绍人吧，不然成什么体统？每个人只要提及是谁介绍他们来的就行。”
[24] 曼·雷（an ray，1890—1976）：著名美国旅法视觉艺术家，达达主义的代表人物之一。——译者注
[25] 贝伦尼丝·阿伯特（berenice abbott, 1898—1991）：美国摄影师。——译者注
[26] beach, shakespeare and pany , 112 海明威最终也加入了这些被遴选之人的行列。曼·雷（一位传记作家戏称他是“这伙人”的“宫廷摄影师”）在1923年8月为海明威拍了一张“正式”的照片。
[27] 在很多人看来，美国人的独来独往已经不限于艺术创作领域。“这些区内的英美作家法语说得很流利，但我觉得很奇怪，他们为什么坚持只和本国人来往，”英国艺术批评家克里夫·贝尔（clive bell）评论道，“他们中有的人有法国情人——包养的情人，但他们很少结交法国朋友。” aln, aricans paris, 7
[28] krey, troubadour, 364
[29] acleish, reflections , 66
[30] ether , 336
[31] archibald ”（1948）, reprted archibald acleish:llected poes ,1917 -1982 （new york: arer books, 1985）, 376
[32] ja fnner, troduction to paris was yesterday : 1925 -1939 （new york: harvest/hbj, 1988）, x
[33] 禁止以书的形式出版发行，也就是说《尤利西斯》在报纸、杂志上还是允许被连载的。——译者注
[34] john chaber, “books of the tis,” new york tis , january 25, 1934
[35] “飞女郎”文化：20世纪20年代的一种亚文化。“飞女郎”指那些穿短裙、留波波头、听爵士乐的年轻女孩。——译者注
[36] sherwood andern to lewis gantière, noveber 28, 1921, jones, letters of sherwood andern ,82
[37] 哈德莉对这次拳击赛的回忆详见koloff，hadley ，44-45。人们很快发现，海明威喜欢测试将要结交之人的勇气——可能是通过一场即兴的拳击赛、在西班牙的斗牛场上和公牛对峙，或者是用小刀玩游戏。玛利亚·库珀·詹尼斯（ary oper）的女儿，后者曾和海明威有过几十年的友谊。她曾回忆父亲与海明威在晚餐席间的一次勇气测试，“你把手摊在桌子上，他（海明威）拎起一把猎刀，然后松手让它坠落，但愿它扎下来的时候会避开你的手指”。然后他们增加了难度：把刀子举到更高的位置再松手。幸运的是没有人因此受伤。aria oper janis, tervieith the author,ay 20, 2014
[38] beach, shakespeare and pany , 26
[39] ake it new：意为“求新”。——译者注
[40] 斯泰因和庞德都“鼓励年轻的艺术家们鄙夷传统的形式与内容，去反抗，去决裂，去勇敢开拓”，记者林肯·斯蒂芬斯（lln steffens）如是说。lln steffens, the autobiography of lln steffens （berkeley: heyday books, 2005）, 833
[41] nis joost, sfield thayer and the dial: an ilstrated history （carbondale:uthern illois university press, 1964）, 47庞德在1920年初受到委托负责《日晷》杂志约稿工作，到1923年4月截止，此后他仍然向《日晷》投递过稿件。ibid, 166
[42] 温德汉姆·刘易斯（wyndha lewis, 1882—1957）：英国作家、画家。——译者注
[43] koloff, hadley , 49
[44] 关于庞德的这些信条，参见ezra pound，“a few don&039;ts by an iaze, reprted on the website of the poetry foundation, october 30, 2005, 。
[45] 从描写到叙事、从注重形容词到注重动词，这是19世纪末20世纪初西方文学发展史上的一个显著趋势，这里不再赘述。熟悉海明威的读者可能感受得到，相比形容词、场景和描写手法，他作品中的叙事与动词元素处于更加核心的地位。——译者注
[46] ezra pound, how to read/the serio artist , reprted ezra pound, literary essays of ezra pound （new york: new directions publishg, 1968）, 38
[47] 1963年，海明威的传记作者卡洛斯·贝克采访加朗蒂耶时，得知了此事。参见baker,ernest heway: a life story , 86。
[48] fnner, troduction to paris was yesterday , xviii
[49] ernest heway to sherwood andern, don, letters of ernest heway , 1:331
[50] 萨福（sappho，前630或612—前592或560）：古希腊女诗人，据说是同性恋。这里意指格特鲁德·斯泰因。——译者注
[51] sherwood andern to rtrude ste, deceber 3, 1921, reprted jones,letters of sherwood andern ,85
[52] koloff, hadley , 50
[53] ibid
[54] “苏美尔石碑”是罗伯特·麦克阿尔蒙出于奉承给斯泰因起的外号（“the surian reat god buddha”, aordg to hadley heway,oted koloff, hadiey ，50）。“尊驾”这个有趣的外号出自哈罗德·斯特恩斯之口，他曾经是《日晷》的编辑、后来海明威以他为原型创作了《太阳照常升起》中的一个人物（“the presence”这个词兼有“大驾”“到场”“不容忽视”“现代”等含义，并颇具后现代主义哲学的意味。——译者注）。stearns, nfessions ofa harvard an , 151
[55] ste, autobiography of alice b toks , 202在上述这本传记中，斯泰因用第三人称谈到自己，说她第一次见到庞德是在一场晚餐会上，“喜欢他但是并不觉得他有趣。她说他就像一个乡村讲解员，如果你是一个村民，就会觉得他很优秀，如果你不是则不会这么想。”ibid,200
[56] hess）形容斯泰因是一个“菱形身材的女人，身上的拖地长袍显然是某种麻布材质的”。[oted anton gill, art lover: a biography of peggy gugnhei （new york: harper perennial,2003）, 96] 虽然如此，斯泰因的长袍肯定不是随便缝制的。记者林肯·斯蒂芬斯称，斯泰因有不止一件“粗质长袍”其实是由伟大的设计师精心制作的。“伊冯娜·戴维松（yvonne davidn）是那时最富创造力的法国服装设计师（uturières）之一，受格特鲁德·斯泰因之托，为她设计了一件飘逸、宽大的长袍。” autobiography of lln steffens , 834
[57] beach, shakespeare and pany , 29
[58] ether , 205
[59] ibid, 228-229
[60] ibid, 206
[61] ibid, 228
[62] ibid
[63] ste, autobiography of alice b toks , 5
[64] beach, shakespeare and pany , 31 虽然毕奇声称，对于那些不以妻子身份到场的女性，斯泰因会欢迎她们加入谈话，但反例是存在的。能否加入斯泰因的谈话，显然因人而异。女作家凯·博伊尔记得在20世纪20年代末的一场聚会上，她被贬到了“妻子组”。一位男性朋友带她去斯泰因家做客，一进门她就立即被爱丽丝·托克拉斯缠住了，后者“立马开始谈论如何做饭，还要和她交换菜谱”。显而易见，博伊尔对托克拉斯和斯泰因的印象都不好。那位男性朋友过后告知她，她被斯泰因禁止再次来访，因为她认定博伊尔“和欧内斯特·海明威一样，是无可救药的中产阶级”。（ether , 295296）相反，巴勃罗·毕加索的女友弗朗索瓦丝·吉洛（fran &199;oise gilot）表示，她第一次造访时不仅有幸成了斯泰因的听众，而且是单独和她谈话的，毕加索甚至没有和她俩一起聊天。fran&231;oise gilot and carlton ke, life with picas （new york: raw-hill,1964）, 68-71
[65] 乔治·布拉克（es brae, 1882—1963）：法国画家，野兽派和立体派的代表人物之一。——译者注
[66] 斯泰因和托克拉斯所住的花园街27号是现代派艺术的豪华圣殿。20世纪30年代，珍娜·弗兰纳曾受斯泰因之托统计后者的收藏，弗兰纳估计斯泰因当时的藏品中有“131幅画，包括5幅挂在瓷器陈列柜里的毕加索作品”。“单单是挂在会客厅里的画就有4幅杰作”，1幅塞尚的画，1幅毕加索画的斯泰因肖像，“外加19幅更小尺寸的毕加索画作”。（ja fnner, “letter fro paris” （1938）, reprted fnner, paris was yesterday, 187）毕加索、马蒂斯和来自世界各地的众多艺术家都是斯泰因家的常客，不过“一战”后上门的作家多过了艺术家。
[67] ste, autobiography of alice b toks , 212
[68] rtrude ste, “sacred eraphy and pys （adin: university of wisns press, 2012）, 187
[69] 埃德蒙·威尔逊（edund wiln）是当时极具影响力的批评家，关于斯泰因的写作风格，他认为：“大家往往会避开她那催人入睡的冗长废话、鹦鹉学舌般的反复念唱、像智障一样列出来的数字。”娜塔莉·巴尼（natalie barney）也是一位举办沙龙的女作家，她倒是愿意相信“斯泰因的大脑是一座推陈出新的磨坊”，但是她怀疑斯泰因可能只是让自己“染上了结巴的毛病”。natalie clifford barney, adventures of the d （new york:university press, 1992）对于报纸编辑来说，斯泰因的写作风格有时会成为讽刺的绝好素材。一家报纸在报道斯泰因来到美国旅行的消息时，标题是这么写的：格蒂·格蒂·斯泰因·斯泰因回家啦回家啦（“格蒂”是“格特鲁德”的简称。——编者注）。aln,aricans paris ,66斯泰因当然也有铁杆支持者。林肯·斯蒂芬斯认为她“不仅是一个天才，还是一个拥有智慧的女人”，是一个女先知，“让你一窥佛在静坐、凝视时的样貌”（autobiography of lln steffens , 834）。珍娜·弗兰纳在《纽约客》上告知美国读者：“没有任何美国作家像斯泰因女士这样，获得了巴黎现代派如此认真的关注。” （paris was yesterday , 9）
[70] 根据托尼·艾伦（tony aln）说法，斯泰因的第一本书在出版后18个月内只卖出了73本（aricans paris, 64）。她唯一的一本畅销书《爱丽丝·b托克拉斯自传》直至1993年才出版，并且是用传统风格的散文写成的。
[71] ibid
[72] heway, a oveable feast , 25《在密歇根北部》确实色情得太露骨（不过这是按照那个时代的标准来说的），海明威的好友比尔·史密斯因此“曾开他的玩笑，说他的下一部短篇可以叫‘在密歇根更北部’”。st john, “tervieith heorton,’”175
[73] 联系第61页注释，现代主义文学不推崇描写。——译者注
[74] ste, autobiography of alice b toks, 213
[75] ibid, 90
[76] gilot and ke, life with picas , 284
[77] heway, a oveable feast, 23
[78] beach, shakespeare and pany , 28
[79] ste, autobiography of alice b toks, 216
[80] ernest heway to sherwood andern, don, letters of ernest heway, 1:330
[81] koloff, hadley , 48
[82] ibid, 51
[83] ernest heht ic of paris,” toronto star weekly, arch 25,1922
[84] ernest heway to sherwood andern, don, letters of ernest heway , 1:331
[85] joost, sfield thayer and the dial, 248
[86] ernest het 15, 1924,reprted defazio, spanier, and trogdon, letters of ernest heway , 2:141
[87] heway, a oveable feast , 26
[88] ernest hean,” reprted the plete short stories of ernest heway （new york: scribner, 2003）, 59
[89] ernest heway: the paris years （new york: norton, 1999）, 38
[90] ste, autobiography of alice b toks , 197
[91] 用海明威的研究者h·r·斯通贝克（h r stoneback）的话说：“海明威明白，他想要的是商业上的成功。斯泰因也想要这个，可她那一套东西是获得不了成功的。她是现代主义文学中不可或缺的人物，但是你会读她的书作消遣吗？而庞德呢，他是诗人，他知道一首长诗是卖不出两万本的。” h r stoneback, tervieith the author, june 2, 2014
[92] hadley he of a”