第136章 提油的蝴蝶（1/2）

何双友拿出来放到桌上的，是一个小把件，有个五六厘米长，立体圆雕。

雕的是一只蜷身卧着的猫，而猫身之上，还雕了一只蝴蝶。

猫蝶，取谐音“耄耋”，寓意长寿富贵。

玉料是和田白玉，微微闪青灰，但是质地十分浑厚油润。就和田玉来说，闪青或者闪灰的料子，往往密度和油性比较好，而越白的料子，越不容易有这么好的质地。

所以羊脂玉才珍贵。因为羊脂玉不仅白，而且密度和油性也是一流的。同时，羊脂玉的白，并不是单纯的高白，而是属于暖白的调子。

如今不少商家会拿着白度很高的青海料或者俄料大叫羊脂玉。但是青海料一般比较“水”，水的意思不仅仅是透，有时候高端青海料也不透，但浑厚感依然差着那么一回事儿。俄料呢，看着密度不小，但是往往比较“生”，哪怕是高端俄料，看着油润度也不错，但玩几年就知道了，很难玩出来。

而这“耄耋”玉件，显然是和田籽料的品性。当然，和田籽料也有很多垃圾货，但是好的和田籽料，一看便知。

同时，猫身上的那只蝴蝶，似乎是利用皮色巧雕，红黄带黑点，鲜明漂亮。

“那么多人有争议，我哪能吃得准？”吴夺应道，“不过，见到好东西，我跟着开开眼，先谢谢何老师。”

何双友恬淡一笑，微微抬了抬下巴，“上手吧。”

吴夺点点头，拿了起来，先去看巧雕蝴蝶的皮色。

可是，细看之下，却发现这不像是天然的皮色。

看和田玉的真皮假皮，有两个最重要的点，一个是色根，一个是过渡色。

真正的皮色，是有色根的。因为和田籽料的皮色，不是玉质，是历经千万年在河水和河床中碰撞、沉淀、侵染形成的，外物质“扎”进玉质，必然会有色根，而不是浮于表面。

过渡色更好理解，历经漫长岁月天然形成的东西，不可能没有层次。

同时，皮色一定是在玉质最疏松的地方形成，很多光白籽，无皮色，就是因为玉质非常致密，很难侵染出皮色。

而这只“蝴蝶”，比较浮，像是做上去的皮色。

这一点，吴夺不需要听，就凭他的和田玉底子，大致也能够判断。

“何老师，看这雕刻风格，应该是明代的东西。”

“没错。”何双友点头。

“不过这皮色······而且明代的玉件，很少有留皮的。”吴夺又道。

和田籽料的皮色，如今玩家都很喜欢很重视，但是古玉上面，留皮的确实不多；因为皮色一般会被视为“杂质”，玩的是玉，那就要把“杂质”去掉。

直到乾隆朝之后，留皮巧雕的东西才逐渐多了起来，不过也是就着有特点的皮色，根据需要进行巧雕。

现在呢，不管留皮好不好看，只要能留，就会尽量留。因为皮色是籽料的证据，留皮色能卖好价钱啊。同时，假皮色也越来越泛滥。

“这肯定不是真皮色。这一点，我也能看出来。”何双友接口道，“问题是新是老。”

吴夺微微一怔，继而进一步端详“蝴蝶”，终于明白了，这是提油啊！